2022.05.22整部影片就像是电影学院学生的作品。导演的想法很多--爱情，小镇废青，破败的巴黎市郊，种族等等，导演没有办法整合到一块，演员的表演像生活流，四处乱流的那种---还时不时的说出解释剧情和人物情感的画外音，有点类似国内的三流电视剧。摄影的黑白影调极差，有点模仿好莱坞黑色电影的意思，大面积的死黑，加上没有道理的镜头运动，以至于摄影根本没有帮助到剧情，多加一分给扮演父亲的演员和偶然几个构图不错的空镜头。

开心麻花什么时候也开始学会装傻充楞了。

关关噘着嘴慢吞吞的说话真的神烦，好好说话能死啊!!!

本片不仅复刻了《阿基尔》中最原始的浪漫，在此基础上赫尔佐格完成了更伟大的壮举，如果说前者是自然意志在理性消亡后的某种回归，那么后者则是人化意志征服自然意志的神话旅程。但从常规视角来看，这是一部充满稚气的影片，无论摄影技法还是人物行为都难免令人感到费解，因为观众无法从剧本层面找到符合理性的逻辑链，更无法从简单随性的镜头中发掘出影像的深层所指。难道一个疯子的痴心妄想真的能撼动现实成为歌颂对象？这种质疑是徒劳的，显然赫尔佐格无意去应和世人的理解，他真正在意的是导演意志的渗透——影片主角要做的事，也是赫尔佐格要做的事——陆上行舟。这本身就是一个隐喻，而赫尔佐格并不关心抽象化的喻体，反而他偏要把隐喻摆在明面上理解，并将这种意志叠加在影像表层。结果是惊人的，自《火车进站》之后，观众又一次体验到电影的奇迹

王权富贵和东方月初，和现在的王富贵与白月初，气质完全不一样啊，真是迷