大失所望。本身是个极佳的故事，但叙事和剪辑太扣分了。事后采访当事人+现场素材+新闻如果结构合理仍然有可能做成一个出色且有张力的片子。但叙事结构支离破碎，按照营救日程推进的叙事落为流水账。也并没有做到alphago那种即使在既定的一局又一局比赛中也能找到合理的情绪线索，且彼此有机相连，让每一场比赛都为故事做着与众不同的贡献。影片在叙事策略上只是一味地“增加赌注”也就是不断强调这事儿多难、多不可能、多有意义。之前在美国做片子的时候就学习到这是美国剪辑师的惯用套路，但没有更深一步的追问，为什么一个东南亚小国的几个小男孩会牵动全球的瞩目，引起一场全球的营救？背后真正的深意是什么？可能这才能拉出一个更大维度的人的意义，而非强调某几个洞穴探险家的社恐...

依然是东木冷峻的旁观感和不紧不慢地叙事，可这拍的也太散了，散的东木独特的韵味都冲得太淡了……我甚至有点不明白东木咋想的拍这么个片子。凯文史派西走到哪部片子都是演技天花板，尽管他这次也不太需要发挥太多。

电影讲的就是我们今天所讨论的「校园霸凌」吧。通篇有一种沉湎于我被伤害的自怜自艾，发散气息，像漩涡裹挟人自溺；如果对青春疼痛的回顾与定义只到此为止，很危险，我不赞赏。我好奇的是，当莲见发现星野就是蓝猫时，他内心翻涌怎样的波澜。这样的相见，相识很难堪吧。而星野是否猜到菲利亚就是莲见？

Stage Fright

去树立当调查记者的决心，一定是从小对正义、非暴力、反抗强权有刚性的需求，否则，记者既不是传说中的“无冕之王”，也挣不到钱，甚至容易成为得罪权贵的“高危职业”——因为记录真相而被送给大牢。基于中国政治的审查机制，我们知道，真正的记者很少，大多是政党的喉舌，每天负责拍马屁写八股文；美国则同样有金钱指挥下的政治干预，同样会成为政治的棋子，美式“房间里的大象”是金钱，“真相”变成了一个并不重要的东西。整个事件中记者团体都被预设成拦截总统连任的“自由主义者”，被安上激进的女权主义的标签，而追求真相的动机却被直接无视，甚至没人去追问到底是谁伪造了文件，是谁精心制造了这个假消息。当然，我们中国人没资格去批判美国的新闻业，可以肯定的是，无论哪个国家，都一定有一群人天生是要为捍卫一些对的价值而存在的。