第61届威尼斯金狮奖，真正的女性主义力作，女性的觉醒和互助，当然可以是主动性的发起进攻，但影片塑造的女主，是一个高度内在化的，把帮助年轻girls，当成了一种责任和使命，就像她所说，“不然她们该向谁求助呢”。影片当然在主题上，高度指向当时社会情境下的女性堕胎的权利和意志主张，但是通过一位普通的母亲、妻子、女儿，在繁忙生活之中，20年如一日的生活中，去通过非法行医，来帮助女孩堕胎。在影片下半段的庭审戏，观感挺奇妙的，期待一种带有情节剧逻辑的故事发生，即她被赦免罪责，但最终影片戛然而止在她锒铛入狱，并且狱中，她并不是一个人——因非法行医协助女孩堕胎，而遭到指控的妇女们。影片也充分考虑到了观众可能会对这些女孩遭受道德指摘，于是，设置了女主儿子强迫女主雇主的女儿，发生性关系并意外怀有身孕的桥段。

that's love, that's destiny.

被翻拍了无数次的日本《怪谈》。至今没有能超过小林正树版本的，可能这样的电影是那个时间那个年代最正确的产物吧。像这样的古怪奇谈，就如同中国的聊斋，山海经一样，广为流传，甚至好多日本怪谈都有中国山海经的影子。可惜本国这方面的文化输出不够啊！想来评价蒲松龄老先生的那句“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”放在今天就是个笑话。唉！国产恐怖类型片任重道远啊！

所有反派都是同一个模子印出来的低同理心反社会人格，对于群恶病态的人格也只有流于表面的表现，没有系统性剖析，追完简直大失望。

“最可怕之物并非妖魔鬼怪，而是绝境中恋人的背弃之笑。”“我守住了城门，却没有守住最心爱的人。”