全片从头至尾一直保持着极其亢奋的状态，感觉现在有点吃不消这种了……霉霉开场蛮蛮应景的……

知识，会带给人类优越感吗？恰恰相反，知识会带给我们「高人一等」的幻觉。暴力的起源——这正是继《露西亚之后》的《西尔玛》借《猛于炮火》的「家暴」来进行自我探索的课题。在这部以小见大，概念先行的心理惊悚剧中充斥着许多俯瞰视角，事实上，影片的第一个「视监」镜头就能让我们直观地感受到，我们（人类）自身的渺小。即使女主渴望并有意识地沉浸在「同性友谊」当中，但这艘友谊的小船却仍然被高高在上的父权阴影所笼罩。问题在于，体质娇弱的女儿将身材魁梧的父亲视为举头三尺的神明，并必须对其仰望和顺从。而父对于虫鸟的操纵抑或救赎再也不是借由可见的线条，而是通过亲密关系这种无线电波。怎么说呢，这类影射独裁者和集权体制的剧作也的确是多一部不多，少一部不少，以至于让自视甚高的我看了开头就猜到了结尾。知识，会带给人类谦卑感吗？

电影技法一流，然而看不懂啊！

卡夫卡寫的是像狗一樣死去的小人物，機器一樣跟著所謂命運而走，沒有意識一樣的幽靈面向死亡到終結，有說，卡夫卡的著作會引人發笑，而且讓身邊朋友和自己也笑過不停，他寫的是諧劇，但Welles會甘於被人笑嗎？由始至終都要排演他的心中的肅劇，Welles 是無法自救又不甘示弱的受害者，這位露體狂自覺地展示罪名，至死的反抗就算面對多無力的現實，多徒勞無功，明知不可為而為知的，Welles的自我宿命論，他忠誠於自我而對卡夫卡作出最大的背叛(也因此他對卡夫卡的改篇比任何都來得有趣)，正如他對莎士比亞所做的，莎翁不會同情，但Welles 要世人的憐愛可惜，又或者更接近卡繆的薛西弗斯吧，掌握荒謬，審判之門沒有為他打開，只不過是自設和自我的實現，要死都要死在自己手中不甘認命，他的原罪不可滅，由此至於沒有低頭，最後的笑又一次在他人地獄中遊離。

拜托男主不要演现偶了，拍的挺好一部剧，搞得差点弃剧