很好，非常生活化。主要是一般犯罪悬疑片都只有解谜部分，凶手是谁知道后就结束了。这个有非常完整的全过程，犯罪发生，破案，逮捕凶手，起诉凶手，庭审，判刑，后半才是重点，原来很多人明明有罪，但证据擦边球定不了罪。还有很多伦理和法律的冲突，指使的主犯还是行凶的主犯，花头很多很多情况五花八门

两维深情的回望：被大片厂伤害的扎克，对自己踏入电影之门的起点类型的回归；失去了女儿的痛，化作电影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨与救赎，如此爆裂而残酷，又如此私密而浓厚。序幕的升格蒙太奇依旧是他最迷人的叙事标签，影像恋物的绝佳标志——子弹呕吼着冲出枪口成为电影中最终的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。对丧尸片的革新，较之罗梅罗在《丧尸出笼》中赋予的反集权主义幽默，本片中丧尸身上包裹的原始古典悲剧气息下，并未突破扎克多数时候强造型美学与高风格视听先行的困局，叙事效率仍然让位给了或忧伤或可怖的段落式情感沉浸，当然，这足够自我与叛逆。总是想看他拍摄超英之外的类型，可私人可大众，可A级可B级，从恐怖到动作，从科幻到爱情，本片留下了足够的想象：除了莫名的机械丧尸外，开场51区美军出发时的天边，飞速闪过了两艘UFO。

日本（二战）与中国（文革）的乡愁与爱恨客归香港

最具对决感的一部，怪盗基德首次现身剧场版，和柯南的斗智十分精彩，并且案中有案，使剧情也有了深度，遗憾的是部分场景存在漏洞并解释不当，但不影响大局，第三部，在剧场版系列中属上乘

无聊，北欧的片总是这么无聊。