印象比较深刻的是老罗68年在逍遥音乐节上的演出，和老肖之间的友情，和Britten合作的舒伯特阿佩乔尼琴奏鸣曲。老罗老婆Galina也是有趣的人物。他们的一个女儿说：“我爸是很敏感的人，稍微批评两句就能摧毁他；而对我妈来说那是永远都不可能的。”

实在有些不可思议，今年的金熊颁给了这样一个空想主义倾向的《无邪》社会。和许多发展中国家的境况不同，伊朗电影的现状已经逐渐走出了对「邪恶」进行曝光的初级阶段。索拉罗夫这部有着明显递进关系的四段式影片就是最好证明。车给人一种安全感。按阿巴斯的说法，它是观看和沉思的最好场所，便于无尽的谈话及与自己的内心持续对话。影片中的四个故事无疑都与车有关：一名《下班后》开着车回家的狱警，一个越狱后乘着车在城市中奔驰抑或在森林里徒步的鬼魂和一个在沙漠里没驾照却又平静地开着车的医生。十分欣慰的是，柏林的最高奖颁给了这些沉思者、流亡者和拓荒者。他们开着车或者乘着车要去哪里？不知道，或许和《弗莱彻夫人》一样：去到一个没有父权制的地方。或许像阿巴斯所说，对车的感情其实是对路的爱。从一点挪动到下一点，在伊朗文化中很重要。

"It seems you can not bring yourself to marry without affection, or even with it."

曾经千秋万代一统江湖的大表姐最终也逃不过嫁人生子还生两个的安稳结局啊

我大概永远看不懂杨德昌。 他镜头的下的人物，我能听清楚每一个字，却不明白他们的每一个行为，大概是永远的电波对不上。