有些绝望的电影，所谓童话之下还是抚慰战争创痛，斥责战争暴行的片子，重口味其实只是标签而已，没有着重的特写，一带而过。故事简单，发展没有波澜，大致逻辑和叙述无差，好评之。整体表现上同主题和内容一般，显得陈旧压抑，灰色气息浓厚。这是个成人童话，你可以反思战争，也可以和自己的童年告别。

前半段非常达内 直到男孩开始出航 最终落地神秘荒野 故事渐入佳境 后半段力道十足 剧本中真实与虚幻交织的魅力让人难以自拔 摄影 构图和音乐相辅相成 让这个本来简单的故事顿时有了厚度 手持摄影简直太爱了

太喜欢《四百击了》，不是因为最被津津乐道的那几个长镜头（对长镜头的过度讨论已令人生厌），而是这部电影拍出来那种真挚而克制的硬朗劲儿，相比之下《牯岭街》和《阳光灿烂的日子》这些电影都显得有点软绵绵的滥情了。 电影是特吕弗对自己童年的半自传回忆，关于少年人在教育和现实的冰冷面前的困顿和反抗，他有最真切的体察和极为个人化的敏感。但个人的回忆往往是一个陷阱，创作者抓到了真实但可能失去了客观，结果沉浸在个人的情感视角里难以自拔。 特吕弗不是这样，《四百击》酷就酷在它的立场既是很主观的，又是客观的；它的“生活流”叙事既是白描的，又是充满深情的。收放之间是特吕弗的功力所在，也是电影代入感的来源。 也正因为这种克制，片尾那些长镜头才有了畅快的宣泄感。可见长镜无所谓好坏，还是要看放在哪里和为什么而长。

个人觉得剧情逻辑上有些问题,一是,要隐瞒为何不来个彻底而要瞒一半,使女儿焦虑不止,使她把爸爸的亲昵举动当做性骚扰?这叫一切为了女儿好吗?为什么编织谎言还要编个丑陋的而不是美丽的?再有,哪怕你告诉她你已经杀了那三人,她就会泄密吗,你女儿傻吗?二是,爸爸是怎么从不想接盘转变到爱女心切的?死傲娇?

其实抨击父权的叙事设计蛮生硬和陈旧的，局限性也很大，但可能拍摄初衷也算好，在一切最开始的年代觉醒出自我意识的人总容易被惨烈折断。有几个镜头陈德容好美，结尾《似是故人来》的“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对”疯狂上大分。