抛去那些无脑满足猎奇凝视的部分，一直觉得放置架空于极端现实境遇中的惊悚片是承载人类/心理学的绝佳载体，精神上长久的存在危机导致的身体与外界崩溃，绝望毁灭的种子和求生纠缠顽抗永远都是这个物种内心最深处的母题，原始的机能导向并不相悖于粗俗的戏剧设计，类型的魅力也并不来自于创作者本源的表达，应以寓言的姿态去感受，而非去理解记忆。坠落所传递的、廉价且不可信的恐慌正是反射了产业与观众在虚构遍布的时代 (爱 连结 表演 互联网) 中无法思考的双重困顿，也是Becky面向手机中的真实做出条件反射般幻觉自保的原因，这是退化通向原始本真的表现，直视荒芜解放自由得以脱身，同时我也觉得没有什么所谓的虚构“现实”是真实的，所有在其中寻找现实肌理(逻辑)的个体多多少少会有精神危机存在，他们对真实的理解有着严重的偏差。

年少时的友谊就是如此纯粹。

这不是喜剧。男主转换后的世界是那么自然，我作为观众甚至觉得除毛、穿短裤是他们需要做的事。真实到结束时的真实世界那么讽刺。电影里的颠倒世界有多荒谬，现实世界就一样那么荒谬。

我们的社会把“亲”与“子”绑得太紧了，在怪兽家长的背后，不过是站着一个胆怯的害怕犯错的人啊。很多年之后我才明白，为什么我们总是对最亲近的人最暴躁呢，因为越亲近的人越容易越界，陌生人不会强迫你所有事情，就算有，你也不会听，不听也不会有心理负担。但是生命是我们自己的，它长什么样子 都应该是我们自己负责，怪罪给其他人，太懦弱了，为自己的不勇敢找借口，我办不到。PS，编剧蒋友竹是蒋经国的孙子吧

忍俊不禁的几个笑点，戳得稳准狠。看似不相干却很有深意的细节很多，要再看。