与《疯狂约会美丽都》一脉相承，却自有一股婉约迷离的法式优雅。这不是一部单纯讲述亲情的电影——它诉说着整个时代的失意和落寞，和那个必然令人心碎的结局。

3- 这次男女主的感情戏我很喜欢，只可惜be了，那么邦德只能重新战斗了，退休失败。

4.5，法斯宾德的处女作几乎是库布里克式的，慕尼黑是一个空气被彻底抽干的外星球，其生态学的关键之处是所有人类丧失了elan vital，并与思辨实在论之中的非关联主义“对象”（object）无异。配乐的有意缺席令漫游，杀戮，审问的场景自身——往往发生在最小主义的空间，具有大量留白再或者作为绝对否定性之“夜”——具备强度，摄影机或是固定不动，或是按照轨道不断地进行横向/纵深的运动，而在沉默之强度累积之后，音乐往往在这些场景的结尾处出现，将其实体化。法斯宾德的不喜欢光与阴影，但《爱比死更冷》的光学与之后的情节剧截然不同。然而在最后一个镜头中，他却引入了不断增加的亮度，这种戏剧性的光芒只能出现在末世论的时刻，以一种巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情动力量即是地质创伤。

还以为多大事呢，原来只是屁大的事。看来大家都在借他人酒杯，浇自己胸中块垒。不过借的酒杯这般小，可见胸中块垒也不大。——补充几句：最近看的几部电影都跟家庭问题有关，在狗十三里，李玩要去看的天文展上显示的时间是2006年，她13岁，说明她生于1993年。对于我这个70后来说，跟90后的成长经历已经不太能产生共鸣。在我那个年代，父母不会对子女这么惯着：要啥就给啥，生了弟弟不敢跟李玩说，还有父母会向子女道歉，这怎么可能。倒是大象席地而坐里的家庭，更接近于我对家庭的认识，父母会把在社会上，工作上的一切不顺，转嫁到子女身上，父母对子女的谩骂、讽刺、挖苦是常态。所以我给狗十三差评，是真的觉得太小题大做了。

这部电影完成度很高，没有什么废戏，和不好笑的笑话。偶尔看见电视台在放，能够不换台就直接看完全剧。