完成度相当高了，人物刻画也很到位。人类总是难以想象的，有些人的黑暗和残酷隐藏在极度权诈阴险的外表之下，没有任何的颜色和温度可言，却索取了大量无辜的生命。但是原罪不可长存。蛛丝马迹里如今还是个迷，留下可怖的猜疑，公不公正非一纸条文框架的事，是生存权和正义的事。

这种新纳粹迫害移民＋大女主制暴复仇的故事虽不算新颖，却给了女主极大的发挥空间，而克鲁格也很争气的在工整的三段式里完美表现出痛苦、麻木、犹豫到决绝的情感变化，和广告牌里的科恩嫂有的一拼，配以导演熟练的场面调度，强大的戏剧张力，戛纳影后实至名归。不足的是反派都太脸谱化，法庭戏稍显刻意

文森特突然被杀的时候，我们愕然于生命意义的被悬置，而当重见他的“复活”和再次经历“死亡”，却发现死亡从不曾在他生命中留下痕迹，所以他也仿佛从未真的活着；这种生命的无意义，需要由朱尔斯的自我救赎来填补。而朱尔斯的“正义”需要有力量作为后盾，它是一股信念，它甚至可以影响到他人（小南瓜）并造就新的神迹，但当它还不成熟时，就会成为一股专司破坏的暴力。这就是金表的诅咒，它叙写了祖辈的悲惨命运，还开启了当代的暴力和死亡，但它所携带的亲情的寄托和祝福，也促成了布奇转身回去解救马沙，从而解救了困在集中营里、困在梦魇里的被强暴的父亲，至此影片有了道德的意味，从暧昧的道德空白、到暴力和戏谑的道德混乱，最终完成自我救赎，这不是玩弄时间，而是影片的道德/情节逻辑，就像昆汀所说，在一切疯狂之后导出一个道德结论。

很难不想起是枝裕和的《如父如子》，两者的母题本质上是一样的：父子情，陪伴与相处往往是大于血缘的。当然，这在戏里，如情侣或夫妻一样，两个演员要来电，否则，强扭的父子也只是形同陌路。这个影片成立的关键便是惠王军和白泽泽两个演员做到了假戏真做了，他们的表演浑然天成。留守儿童这个群体，在中国的土地上，其数量不亚于很多大国的总人口，生育危机的到来，使得他们成为了伟大复兴的支柱力量，而他们得到的关心乃至关注都是如此之少。从影片的票房来看，导演试图为他们发声的声量也太微弱了，有如一颗石子扔进大海，响都听大见。

精神病医生被劫持了女儿，要在当天晚上五点前从少女病人处获得密码信息。电影基本靠迈克尔·道格拉斯一个人撑场面，前半部分悬疑与节奏还挺好，后半部份就有点混时间了。