从电影院买爆米花开始，一路的剪辑都非常赞。几次鲜血和汗水的特写也带来很好的效果。剧本很扎实，一个半小时的戏惊喜连连。特别喜欢最后戛然而止的结局。师徒俩都是不疯魔不成活，相爱还是相杀，自己想去吧。

教育与边地 学术与劳作 表面上与父亲的暴虐高压与撒丁农牧生活之枯燥相对立的意大利语教育最后究竟如何回返到父亲头上？传记作者的前后框架所塑造的似乎是对边地教育的再思考。片子几乎完全以语音/声音中心结构起来 孩童时期被打的哭喊、青春期叛逆的自慰喘息、成年后对音乐的痴迷、离家参军后对意大利语和希腊拉丁语的学习、直到框架中成名后接受的采访。导演并没有用旁白直接复制传记的语音 而是通过记忆的声音重构表达了撒丁岛生活的压抑 全片至少七次被父亲毒打却多次在声音上发生畸变 混杂入近乎羊叫的咏叹，施特劳斯与莫扎特通过非故事音入侵直到在物件上肉身化为故事音的方式成为男主将外部的对抗力量引入自己现实的方式 正如教育的入侵性一般 大于父亲的音乐与国语语音最终突破了撒丁的传统父权家庭束缚。题目是背诵词汇时语音练习一例

如此美好，如此悲伤，又如此真实。很小的时候零零散散看过一些片段的卓别林，似懂非懂地觉得都是悲惨的故事。现在完整地看了一部，发现儿时的直觉还是对的，区别只在于现在学会了苦中作乐的本事，也不知该不该庆幸。在如今的情况下看这部电影，让人恍惚，分不清是真是假，是过去还是未来。

看完《hello树先生》，挥之不去的是那一双无处安放的手，想起高中时写的某篇零分作文中的一些相似的片段：面对我的故乡，我从没如此地感到悲伤。……一想起它们，做梦，想起了死去很久的情人，那时她总是赤着足，踩湿我记忆的海滩。我曾经模仿过风，栖息在她的嘴角，打磨她那洁白的牙齿，从她浆果一样的胸脯上采集泥土的芬芳。而今——她臃肿得象一堆败坏的土豆，还有几个小乌鸦般叽喳的孩子，值得一提的是她那位长相猥琐的丈夫，一见我就忍不住上前答话。所以我宁愿说她死了；所以我忍着眼泪说整个田园死了——我狗一样地在田园里流浪，象一个骗子那样在田园里散布着谣言和不幸，看着他们的虔诚和愚蠢我会冲动地想哭，然而栖身在空荡荡的田园里暂时我又获得了什么呢——荒芜的土壤里种满荒芜其实并不是我的家。……

滚过来补习.......十多年前的片子对特效不要要求太高