这部电影集结了那个年代港片几乎所有的元素，各种耍帅，各种枪战，各种兄弟情，各种肾上腺素飙升。难怪80后的男孩子普遍有港片情结。

8.5/10 #TIFF 流畅丝滑到惊人，以至于没有那些瞬发的冲突或情感的缝隙来让一些有意无意流露出的矫揉造作或刻奇俗套流走，反而让这些元素不断堆叠不断累积，摧残了最后的两个章节。男女主的表演的确动人与细腻。“最糟糕的人”不只是一种情感中两方的拉扯，更是广义上的“人类”的新社会处境，通过男主和男配分别探讨了环境保护主题与性别/冒犯性艺术，基本触点到位。女主作为一个被无限放大且大部分时间唯一的主动角色(显然开关后时间暂停去寻找情人时将一切他者物化为景观)，其实可以继续放大，最后的落点回到绝症男主和关于孩子的冲突其实反而显得弱化和怯懦。地貌得以延展，城市得以被部分展现，可惜地是关于世代冲突表达地略有简单。

72. 主体不同又共享的“后窗”式窥视：透过取景器放大城市，进入家庭、阶级，透过现象看本质，猜谜底，沉重的呼吸声对应脚步声。穿透窗户也是打开未知魔盒：窗后有养猫的女孩，再阴郁的哥特吸血男孩也会感受到twilight时的温暖；同时真相也是危险的，打开每个家庭都是阅读见不得光的莎翁伦理历史，某时你发现（也许在梦里）瞥见的男孩其实是过去的自己。大瘟疫、大洪水、大方舟...天降下庶民共同遭受的灾难（或也都是人祸），而任何先驱和精英都不再值得信任，到第七天人们还是得靠一个不怎么自信和强悍的angsty emo boy来扮演持灯分海者，他告诉大家《黑暗骑士》说得对，人们必须看到正义光明面，复仇者不可。屋顶有时像双人广播剧的案桌，一瞥纽约侦探黑色电影的暗影。总之，是在诺兰披风阴影下迈出的非常不坚定的一步。

爽爆。喜欢这个故事真实性感的结局。在威权问题上打了个漂亮的擦边球，从警察这个职业透视了整个社会不可名状的压抑和周而复始的无望。不煽不洒，恰到好处。

这种画风让我想起了爱看的《丁丁历险记》！真是浪漫！快把猫猫接回来！