这部电影从头到尾都是湿的，有下雨的忧伤，有带撕碎的信离开的小河的惆怅，影片的诸多意向浪漫也忧伤。哑巴常常赶鸭子，鸭子是聒噪的，哑巴却说不出话，男女主常常荡秋千，秋千是浪漫的，荡起来就能看到更远的天地，还能看到“北京天安门”，但最终秋千却让暖变成了残疾，荡着秋千生活的人们也无法按着年少青春时期的诺言生活。台词要是更有点方言特色就好了，香川照之的表演胜男女主一筹，把一个农村哑巴的那种遭人嫌弃又实诚的好以及做许多决定时的心理变化都能表现得恰如其分。

全民情圣也会阴沟里翻船

作画爆炸，剧情还算很好看，风格独特，绝对是当今主流动画之中的一股清凉。期待第二季！

难过又感动，还好前半部分憋在心口的闷气，在最后可以化作欢喜的泪水尽情流淌。东德人民也真是惨，从一个魔爪进入了另一个魔爪，事实证明一个极端很容易进入另一个极端，但他们又是幸运的，毕竟还有一个西柏林可以逃，可当西柏林也要倒下的今天，又可以逃到哪里呢？这是故事层面，而在电影层面，两代人近乎于轮回的设定实在是太妙了，最后至少父辈们母亲们还是有反思的不是吗？我的命运无法改变了，至少我的儿子不能再这样了。

北影节13/18。根据导演映后的线上交流，本片中的许多设定都是在结合亲身经历后自然而然的结果，无论是作为产后女性的身份焦虑，还是对女性身体之被规训的审视，亦或是对自己电影创作生涯的反思，这些都首先基于陈翠梅对自我生命的一手感知。为此，她甚至直接出演女主角，身体力行地担任电影创作中被实际规训的表演对象——这一切都显得本片是如此真诚。某种意义上，所谓“元电影”的概念探讨并非是导演自发的结果，而是生活与电影相互触礁后显露出来的自然成象。“年轻时，电影就是一切；年老后，一切就是电影。”动作类型元素在此也实际作为元电影的“反类型”而发挥令人耳目一新的作用。至于就元电影的视角来看，本片最值得玩味之处大概就是“戏中戏是从何处开始的”或者“戏中戏到底存不存在”？或许至始至终都只有“一部电影”，就是陈翠梅本人