惊艳于索金处理庞杂素材的能力。开篇以定义时代的两件暗杀铺好基调，再用首尾呼应贯穿全片的越战死亡名单确保观众每一分钟都呆在60年代的混乱语境里；漫长的庭审时间被划成了各有重心的段落，穿插历史影像、闪回、单口表演，在戏谑和沉重的交替中把情绪一层层往上推；冲突设置上，先是赋予邪恶以肉身，让暗涌的不公与阴谋化身成这场庭审中有绝对权力的法官（恶心和可怕程度让人想起《飞越疯人院》的拉切特），与此同时，在被告阵营又营造出Tom Hayden与Abbie Hoffman之间的理念之争与惺惺相惜；还非常喜欢索金在单个场景塑造的舞台感，和一些简化后反而更有象征意义的语词和动作，黑豹首领的失语，历史的单向玻璃，“我们的”血，摘下的警徽…This is the academy awards of protest

看过的最长的电影了，同一天出生的两人，既是一起长大的好友，又是阶级对立的敌人。

便是从这部电影对仲代达矢沦陷，孤魂鬼魅般的震慑心神。冈本的镜头太绝，诱奸一幕水磨碾过华丽和服的设计堪称经典。我惧怕生的世界远胜于死，风雪一蓑，杀伐一路，夜沉孤坐对鬼影，划不尽魔障千千。

一直到大雄穿上女装之前，叙事都流畅克制，和花艳红的相逢对望以及几处闪回都很动人。然而有两处断崖式的惨祸，一是大雄说他是个女人，二是大雄女装被儿子撞到后在浴室自残，这两处完全打乱了这个片子的节奏，连剧情发展的逻辑也毁灭了。另外，导演过度痴迷性别符号，新加坡男人（作者的声音）不断跳出来发表性别论述，太粗糙了。

5 hour+ in MOMA. 最后也没有骨气勇气去跟导演说话。也没什么，就好像去日本溜达了一圈，观察了一下她们的生活，不知道真实的日本社会是否也是如此内敛克制。影片有很多可爱的小细节，比如医院里的病人说另一个护士比较软，但影片的主要message似乎很难被接收。希望电影只是生活的枯燥的侧脸而非全部吧