运动镜头（复杂镜头）的使用非常频繁，横摇、高角度、低角度的衔接，都说明作者是想在做出一些不同的东西。但是结果还是比较常规的，其实可以更极端一些。

being happy。爱到惨烈。

挺有台湾爱情文艺片的感觉的。

[严密监视的列车]其实是一部令人会心的可爱喜剧，它的译名大错特错，显得那么不合时宜。曼佐在他的主人公身上浓缩了捷克这个民族的状态：历史的列车似乎和他总没有关系，但有朝一日他找回自己做男人的自信时，这个国家也就雄起了。几乎无处不在的性暗示和民族象征结合得服服帖帖，只有剪辑令人不喜。

把游戏前两作的故事缝合在了一起，作为电影来说其实想法不错，但拍得太差，角色动机和剧情推进前后不搭，人设更与游戏相距甚远，拉丁裔的吉尔、威斯克变成个微笑大汉，“李三光”成了废物你敢信？唯有克里斯还相对靠谱一些。找几个场景和镜头，就说还原游戏，开什么玩笑。 跟导演是否熟悉游戏关系不大，保罗安德森拍老版电影之前，直言从未玩过游戏，还原创了个爱丽丝，但依然是个不错的电影。所以就是能力的问题，电影中几处原本可以恐怖的场面，镜头感和效果差一批。《亡界之门》《鲨海》的导演约翰内斯·罗伯茨在本片的表现就跟个实习生一样。 当然了，历代最低的成本（2500万）也是捉襟见肘，CG效果廉价，也没有拍出浣熊市的末日氛围。 还是那句话，游戏改电影，不怕魔改，就怕拍不好，更怕这种又折腾又拍不好的。