多线叙事精巧的格局，让一个魂牵梦绕了三四十年的普通案子变得不普通，一个家庭整整影响了四个家庭，同时带出了种族歧视、家庭、以及归隐的深度故事，值得一看的第三季

一场新办与封建旧思想之间的矛盾冲突与斗争。假死的母亲经历了土葬所需的所有礼仪，在饱受折磨之后欣然接受火葬，不仅省下了家中的一大笔钱，还节约了土地，为国家做出贡献。里面充满了很多对“孝”的定义。如果不演戏，不哭到失声，就说明此人是不肖子孙。死人拖累活人，活人不惜卖房以至于借高利贷，仅仅只是为了让死人出大殡。镜头语言有，但并不是很多，所以总体的感觉依然是受到了小品的桎梏，想必也是陈佩斯的专长所带来的局限性。开头穿着制服的陈二小与最后的出殡大仙都用了仰视加逆光拍摄，衬托出他们的风光无限。二小的姐姐初到时的打戏配上了京剧的背景音乐，老一代的做派对应着守旧的思想。镜头从舞台的演出往下移动，发现场内并无几个观众，欢呼和嘈杂声均来自于舞台之外的街市。棺材在婚车上旋转，母亲的“复活”颇有荒诞的超现实之感。

看完之后更是不能错过新疆了

小学时学校发票，看过两次，现在算是三刷了。第二次和爷爷陪弟弟看，看完去公园，我掉喷泉池里了，爷爷特别着急的打车背着我回家。记忆深刻，当然，对电影中的蛇也记得很深，’就是出现蛇的那部，我掉水里了’，这是我多年来对这一部的直观描述，这一插曲让这部电影又多了一层不同的意义，我想我会永远记得。

囧系列和唐探系列承袭成龙的做法，以区域中心姿态玩弄文化刻板印象。更早来源是《夺宝奇兵》，一种殖民历史的修正。成龙还不错，《泰囧》也还不错，但“成龙”被拆成了两个，机智的徐峥和鲁莽的王宝强，没了王宝强，显然是行不通的。这跟国家信心是直接挂钩的，当触手无处可伸时，这一系列也进入了中年危机。路都没有了，还拍什么公路片。