神探夏洛克一类的典型爽剧，制作好推进快大起大落，但很多细节不能细想。下饭还蛮不错的

感觉完全颠覆了明智小五郎的设定，就借用了几个名字的现代侦探过家家剧，推理剧情非常薄弱 完全是看看卡司过过瘾 叔和百合子姐姐真甜~

第一部以编年史的叙事方式回顾胡导创作生涯的精彩往事，可以看到片场内的胡大师精益求精、追求极致的工作态度令人汗颜，以及对华语武侠类型片带来的深远影响。第二部将镜头聚焦于胡导颠沛起伏、仙风道骨的传奇人生，无论时代怎么改变，未曾减少对电影的痴迷与挚爱，恪守心中最纯粹的那份侠士之心。P.S.本片制作并非完美无缺，但看到那一幅幅被精心修复的画面，愈加感慨与怀念那个逝去的武侠时代！

哈哈哈哈哈哈哈哈巴比伦也太中二了！慕容杰伦、欧阳文山，要是用的原剧名《爱在西元前》，妥妥的同人著作啊！ “也许不懂爱的人，遇上爱了也不会知道那是爱吧。” “在我心里，这十二年来我一直试图证明日记里总会有件好事儿。” 这是一个关于爱与成长的故事。美如和姜蕙真都在12岁那年被杀死（失去爱自己和爱别人的能力、停止了内心的成长），在24岁获得了新生，他们用12岁的爱斩断了身上的枷锁！（东亚女性成长过程中的性羞辱真是无处不在，长大以后还要学会和自己和解）我真的不懂编剧为什么要让龙女自我觉醒还和断水流纠缠在一起（如果不是他经常跟在美如后面起哄、说伤害她的话，小镇的人也不会一直记得，美如也不会受那么多伤害！），演断水流的人真会给自己加戏，永远自我感动式深情，毁了我好多想看的剧，真是个讨厌的人！！！

#3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情，这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳，大量逆光镜头（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧（宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片）。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣，三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起，也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题，但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味，也回应了“少子化”的社会现实。