涉猎的面太广，手球运动、震后重建、网络暴力，亲情友情爱情，反而有点四不像了。

好像还是第一次看北美电影，最大收获是记住智利国旗长啥样了！OST蛮好的，智利人总是歧视玻利维亚人是什么梗……比诺仙阿姨老了啊TT

斯托拉罗的镜头组合设计值得好好研究；打光的话，虽然是在不太好看的沙漠地点，但还是把环境和自然光用到了极致。故事是慢热的沉浸式体验，后面好很多，但男主死后的部分觉得还是去掉为好，并不能完全共情到女主身上。

有人问毕加索：“你的画，怎么看不懂啊？”毕加索说：“听过鸟叫吗？”“听过。”“好听吗？”“好听。”“听得懂吗？”

剧团故事是我一大爱好 大概因为人生如戏而戏剧恰似对人生百态的抽象科学将多样的具体把握为普遍的逻辑关系从而让情感在表演中有序地展开。犯罪大道与剧场的舞台难以区分 而街边邻里的看戏人正如天堂的孩子（剧场楼座的底层看客）底层与顶层无缝的切换。电影在舞台表演的出戏中发生 一个不被戏剧所设计的表情刺穿了怀疑的悬置让戏剧流出而同时现实入侵舞台，或者是跨出第四堵墙的表演去联合天堂楼座的神们挑战伪神编剧。一块幕布分割开的是电影中舞台上、电影现实里和看电影的我们的三个世界，来回穿梭的人物与情感在拷问谁才把握着人生舞台上我们的命运，这一主题在三位男主奥赛罗后对莎剧的激烈争论中愈发激烈直至恶人拉开帘幕露出外面偷偷相见的女主和另一男主 真爱的揭露直接导向落幕 生活恒常的悲剧底色成为喜剧演员最终的归宿。最后有点殖民元素