北影节午夜场，为尽兴挑战自己，全程遮眼还打翻一桶爆米花，相当爽了。密室逃脱和盲视的设定结合，天然占领惊悚高点；执行没有搞砸，从第一个远景逐渐推近看清人物的镜头开始，全程几乎没有一场戏不在制造紧张情绪和气氛，剧情也从没有缓和，始终绷紧，在银幕前和主角一起屏住呼吸。屋内长镜头调度棒。

这部纪录片的伟大意义已经超越电影本身。虽然影片本身冗长又有些乏味，但瑕不掩瑜。感谢伟大的意大利导演拍了一部当时的中国人拍不出来的纪录片。真的很想跟我妈一起看，1972年她17岁，在生产队劳动。

不是艺术高于生活，是生活中的一切远非艺术可想象。用钱买命，没钱没命；女人就像生育工具，完全没有话语权；孩子呢，就像个传宗接代的工具，有是必须要有的，没有的话村里人会笑话。总理说6亿人月入1千，多看看中国自己拍的真实纪录片，你不能不信。

结尾老常奔赴黄昏恋驶向慧如所在的农村，离开了居住四十年的城市，这时我竟想到了中国传统的乡土观念，落叶归根，乡土人从泥土里生长出来，归宿依然回到了故里土地上来。 整部电影情感饱满充沛，看的更多是四位影帝影后的演技，皆入木三分，难分伯仲，叶童的大哭，山哥家庭聚餐的无奈，老常与慧如在见山哥夫妇最后一面的失控，有太多演技炸裂的戏了，泪点被一针一针戳中。 败笔归于丧宴，仿佛是刻意冲突，老常完全没必要在宴会上大发雷霆甩三鞭，而山哥儿女也完全没必要在派出所向老常下跪，人物逻辑不通，动机不明，让尴尬大于电影情感的表达，事倍功半。 总体是好看的，填补了国产爱情片老年段的空白，也触碰到了老年人的孤独危机与慈悲无奈、讨好型人格，本土化改编也相融，虽有商业化渗透，但不影晌其精彩。 真的看不得老年人的苦难，太破防了。

三十年前看的译制片，真好看呀，尤其对一个孩子！