非常精彩，古怪而燃。摄影机顽固地穿插在画面里，像是把正片和拍摄花絮剪接在了一起，不，还有制作花絮（胶片定格）和观看花絮（影院荧幕），摄影和剪辑技巧轮番上阵，排演敖德萨的街道、工厂和人们，甚至通过分割拼接“增殖”着现实（类似同年《柏油路》开场），这让人想到本雅明说的“电影借助它的摄影设备，以最密集的方式深入现实的核心”，但这个现实又是主观、自觉的，作为视点的“持摄影机者”不断出现，与他拍摄的画面交相呼应，就好像后来的叙事片中，处于主观视角的人物与ta看到的画面对切。观看，是这部“非虚构”电影构造的中心。在摄影机的定格动画中，连人都不需要了，只有一个幽灵，镜头的幽灵，在游荡。流水线快进，运动慢镜，火车来去，景物旋转，从中可以感受到一种机械的韵律。有个镜头是苏维埃女枪手一枪射倒了法西斯标牌，很奇妙。

一次又一次悲剧的终结人生，没有你的世界，我还有什么好珍惜。

赶上如今这背景，看这片子感觉土耳其的问题确实不小。

看完这个剧不会忘记芦之苇，或者说若水，不会忘记芦家父子的对手戏，永远是让我又哭又笑的芦家兄弟和父子。儿子不要为我报仇，但一定要为我报仇，要让我和小屠这样的人像冰一样消亡，毫无容身的地方。若水以生命对芦焱的教育，不输青山对时光的教育。看完之后也是很悲伤的，很早出现的一句我最难过的是不会有人给你安慰，不会有人给芦焱安慰，也不会有人给时光安慰，但有人给了他们可以尖叫的权利，他们可以尖叫，也可以走下去。btw，何思齐的补丁起球破长衫yyds，看完之后，我的一部分时光也留在一棵树两棵树了。

这是电影吗？小品都算不上，一再坚持，还是没法看到最后