通往欲望的坦途总是被噩梦阻断，他们惊醒、走着、焦虑着，走过的路就像欲望一样空空如也。布努埃尔的室内场景调度如活动的帷幕，徐徐展开一幅衣冠楚楚却支离破碎的资产生活，被物质允诺的生活，金玉其外，空心其中。布景如此正统，手法却有新浪潮的影子（戏剧性的噪音堪比戈达尔沉默一分钟）。

【4】自述的展开模式还挺文学，园子温对社会个体心理的观察太准确，主体是一个家庭的分崩离析，表意极丰富，却也没有陷入“论文”的无趣，因为气质真的清新且忧伤。

阿城先生说，欧洲电影因为知识分子过早地介入，导致其市场越来越不好。市场不好，就是观众不喜欢看。他又说，欧洲有些导演之所以可以按着自己喜好来拍，是因为有一些观众的阅读水平足够。 《杀人短片》在戛纳得了大奖，豆瓣评分也很高，但我几乎无感。看过一遍之后，印象最深的就是最后执行死刑时的一套程序，特别是在绞刑架底下放的盆。为什么要放个盆呢？和“嗝儿屁”这个词有关，有兴趣可以自己查查。 我确实不喜欢看这个电影，应该是因为我目前的阅读水平，对这部电影来说还不够。

本来以为是作家的YY，但最终没有答应还给出理由就比较符合大家期许。看来，大叔还是该乖乖做大叔就好了

第一部是清新风，第二部便注入更多愤怒，增加了一个矛盾核心人物，上一部人球案受害者的家属，现在已经是一个愤怒医师，白天行医，晚上恣意地在酒吧唱批判制度的rap，把故事扩得更具体，不再是单纯地因为预算而踢皮球，而是黑暗的政商勾结，为了牟利而研发有害药物，一个类似黑水的故事，然而比黑水早了好几年拍摄，但很可惜包装了zz惊悚的外壳，内核依然是偶像剧，人设偏漫画类，正邪二元对立，强反派，弱正派的设定，画了个批判的大饼，最后也没能从体制内有一点突破，还是要通过耍小手段偷拍骇客才能有一点点震慑，最重要的功能还是凸显了新闻媒体作为第四种权力的重要性，只要这个功能还在，体制不能算真正的失灵，不过这确实是台剧风格改变的风向标，起到了抛砖引玉的效果，后来的剧也开始吸取教训，慢慢从偶像剧中蜕变出来