片名叫Boyhood而非American/Texan Boyhood，所假设的普世生活经历显然不包括我自己的6-18岁。第一次看时15岁，近8年后重看感觉对异质经验的抵触比以前更大了，看着各种派对与周末娱乐，我都在心里默念：这是美国，这不是我的人生。但电影确实在某些方面对我说话，时间上和我的童年有很大重叠，都是00年代，哈利波特与初代电脑游戏共同影响了我和Mason，这些过时却尚未成为历史的影像仿佛具有梦核潜质。我们的童年应该是最后一批没有被移动屏幕所侵占的，那时候的experience确实带有光环，但又很难与怀旧情绪分隔开。同样，电影也可以叫青年艺术家的肖像，但每个年龄片段的选取并没有多反映艺术，而介于家庭录像记录与电影情节发展的中间，没有严重冲突、感情创伤与惊人意外，也没有线性发展方向。

想了很久，还是觉得这也许就是处于「2014年冬」这个时间点上的光生和结夏最合适的结局。感谢半圆没有迎合观众取悦时代写了个符合「特别篇」这个题目的糖水闹剧，也感谢他让绫野刚的语音留言重见天日，让光生最后寄出了那封给结夏的信。半圆终于让他的角色们去相信「届く」的力量了。

催泪程度相当高，全片满布泪点，尤其前半部分。导演很懂如何抓人心的软处，并在关键时刻给你一击。这是部很催泪的电影，却也只是部很催泪的电影。就像那个缺席的人贩子，影片隐去所有关键元素，并补以温情。尤其前后的割裂，以及过度的人文关怀。如果只想看亲情与苦难，结尾那几分钟真实记录更感人。

好抓马好精彩！看到很多说讨厌金妮的完全不赞同，首先大家应该经历过青春期，其次并不是所有家庭都有幸福美好的生活，事实上我觉得金妮已经很好了，在觉得妈妈对自己不真诚她主动沟通想去了解乔治娅。感觉有点容易被辣妈形象影响，觉得她做什么都是合情合理，忽略了正处青春期女儿的迷茫挣扎才是最真实的。

#3.14π日# 长片首作拍成这样很难不怀疑导演本人的精神状态。剪辑，声音。