其实只能说还不错吧，因为小时候确实get不到这个笑点在哪

最精彩的无疑是徐伦的成长。宿命论加上主角团几乎全员吃瘪看起来就很不爽，到大决战的时候除了徐伦其他人的发挥都有限，可能是神父太有压迫性了？不过神父的理念没什么说服力，有些拉胯。

真奢侈，在一部两个多小时的电影里完整地听了一遍叙一；或者更奢侈，在荒谬命运的尽头有机会弹奏这一曲，在肖邦的故乡。我一直在等待他寻找到那一架钢琴，窗外逼仄白雪，他只能假装弹奏，连同音乐，人的存在已经被磨灭。肖邦可否想象他未能活着回来的故土将在100多年后的未来发生什么，既知奥斯维辛的我们却永远无法想象这些惊奇的事件不是电影的“苦难题材”而是真实发生的历史。电影已经呈现出日常理性如何一步步被撕裂，窗外目睹的被直接从楼上扔下去的轮椅老人已经拒斥任何理智，莱维说“最糟糕的人幸存下来，也就是说，那些最适应环境的人；而那些最优秀的人都死了”，钢琴家亦然，因为他正是那个一开始拒不佩戴犹太身份的臂章而之后在德国军官的体罚前跪地求饶的那个。他选择了逃跑而不是随着家人一起走向命运的终点，这才是真实的人性。

就凯奇的演技而言，保持一种状态贯穿始终，台词是亮点

小茶馆即为大社会，它卖的是世态炎凉，喝的是酸甜苦辣，说的是救国救民，做的是苟且偷生，雄心壮志，侠肝义胆，八面玲珑的人在茶馆走过几十年时光，最后回首一生，却又殊途同归。 伟大的老舍先生，伟大的人民艺术家，伟大的作品。