刚开始看大侦探就看得我连夜上豆瓣把民国奇探从三星改成了四星，大侦探的编剧比奇探的差了不是一星半点。如果不是因为有奇探的原班人马我根本看不到最后。而且由于我自己是阿婆的书迷加上改编的又都是最经典的几部，看大侦探的案子真的毫无悬念看开头就知道哪个案子改的凶手是谁...在这种平铺直叙的情况下再来平淡的演技和平淡的人物，那真是完全没有高潮起伏。胡一天的路垚仍然是我心中他目前为止演技的最高峰，路垚有点灵气。但司徒颜浑身都只有疲惫，与其说像波洛还不如说像摩斯。剧情很平淡，两对cp也很灾难。司徒和周算是有合理的情感发展过程，可惜演员毫无cp感。骆和邹则是让我怎么也想不明白喊了大半个剧的“她是我妹妹”最后却结婚了，如果编剧自己真有一个这样从小长大的哥哥或者妹妹的话就会知道“她就像我亲妹妹”是真的像亲妹妹。

一个被逼迫至绝路的社会底层穷人的魔化，是他自身因素占得比重更大，还是周围环境占的比重更大？政客和变态杀人狂魔比起来，谁对社会的危害更大，谁又更为肮脏？

今年已经不知是第几次在看电影的时候多次看表承认自己完全lost并终于开始怀疑总看这类电影的意义了……大量的仰拍和特写（而且是广角往上怼的那种特写而不是长焦远远拍）看得我头痛加剧，唯一的收获是发现即使在如此超现实主义的形式下，仍然能看出光线质感与《陆上行舟》的相似之处，一部波兰电影一部德国电影，印证了我最近关于不同地方不同时节的光的差异感受。#欧盟影展#

不得不说日本人的脑洞是大而简单的，同样的时空穿越放在一个超小的环境中去演绎，也是挺有意思。

很多事情没有绝对的错与对，说什么样的话很大程度上取决于自己处在什么样的岗位上。 拿临时订单来讲，那么高强度的加班真的是那么必要的吗？难道不是因为售前谈生意的人压根不管你生产线上的工作强度、一味只知道压缩准备周期好方便拿单方便自己拿提成吗？生产线上的工人要正常的工作节奏又有什么错呢？你企业赚的那么多钱有流进一线工人的口袋吗？ 但可悲之处在于，为了promotion，人还真得刻意或无意地与自己的老板、老板的老板、老板的老板的老板产生共情。