如果说《卡萨诺瓦》是风流情圣放荡不羁的人生写照，那么《女人城》则是货真价实的费里尼式春梦再现，所以他又一次选择了马斯楚安尼作为银幕上的“我”，火车进洞，梦起、梦醒、梦回。阴户、阳具、交媾、情欲，生殖崇拜，阉割审判，女权集会，性爱派对，锅炉大婶菜棚求欢，嗑药少女夜色飙车，收录性爱声音的走廊，床底滑梯通向马戏团，高空女神气球遭扫射，火车轰鸣颠簸止，梦中人已在身边，一幕幕混乱不堪，一切却有迹可循。由于其众所周知的电影风格，一向被冠以“男权主义践行者”的费里尼在女人城里大谈特谈“女权主义”的意识与觉醒，极致刻画甚至于极端，态度暧昧但可观（此作一出，更加坚定了世人对其是否“厌女”的揣测）说回费里尼的超现实：性，幻想，性幻想，可谓换汤不换药，银幕外的观众爽没爽各有定论，但导筒前的费里尼一定很嗨。

虽然我知道歌舞片不该说剧情…但是还是忍不住想吐槽下妈妈是真.名副其实绿茶婊啊…歌舞也一般，全都太平了而且太突然莫名的尴尬，还是好好欣赏爱琴海的风景吧

黄建新拿捏北中国地区的90年代社会生活细节很到位，基本都是当时的中产家庭图景。这部片结构简单明了，故事性较为一般。尤其是同期录音里的白噪音和胶片颗粒感，带出了时代同温层的记忆。

看完了，觉得好不错，设定什么的也特别新奇，而且每个故事都是串联的。都看完有一种恍然大悟的感觉！

对快手一直抱有很多疑惑，看完后大半有了答案，这个世界只有更魔幻，没有最魔幻。