“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”。江南春在彩色片里更舒展，同时断壁颓垣野草闲花也被弱化，不过依旧贯彻了情景交融。和费版一样，在人物关系复杂的叙事中抛弃了正反打，只是镜头更冷更疏离，在欲望扩张时情绪反弹得也更为强烈。台词直白得有些违和，礼言痞气重，玉纹和志忱过于一板一眼。

三星半 明明是百合片，却要拍成惊悚片。导演放飞自我，用视听语言掩盖了剧情的薄弱。导演有很多想说的话，却又欲言不止，表达的缠绵蕴藉。同性之爱既美丽又痛苦，要选择和自己相爱的人在一起，就要和父母做斗争。女主真心漂亮～

好温暖，但如果是一个白人无偿照顾一个黑人家庭的故事，就更好了。

第一次看传说中的王凯演戏，毫无演技，面瘫？ 不够全程凹造型耍帅。有点被神似役所广司的张鲁一圈粉，矬子里拔大个本片演技担当。适逢正当防卫热点，然并卵。观众上半场笑场很多，但自己终于过了腐眼看人基的阶段了，两个聪明学生惺惺相惜又互不服气，多正常的关系啊！没看过原著。没看出来是哈尔滨。

哈佛感官人类学实验影像。拍2011年成都夏季的人民公园。导演坐在轮椅上被缓慢推动，从东北门进，到人工湖，经鹤鸣茶社、辛亥保路广场、折西门，這個长镜头的游走路径是一次性的，没有预演，因此前进的方向充满着不确定性因素。 有评液态影像，这是德勒兹对法国電影镜头里一种表现水的特别方式的称呼，汲取变化事物之运动影像，并衍生至让·雷诺阿的自然主义为例，它更接近莫泊桑，因为他经常透过玻璃窗观察事物，然后，才到身边去追踪它们。 觉得直接电影会更适合，即从某个场所或地点出发（在该场所里，行动“自然”地展现），而必须从行为出发才能够从中归结出并非天生如此的社会情境，这些社会情境可以投射出抗争及不断活动、转化的行为，让我们看到文化的差异，甚至是同个文化中的差异。换言之，获得“事实之创造性诠释的可能性”。