3.5)看了两集觉得恶意娱乐成分比较少（可能也是因为我2倍速跳过了一些），妹妹们和评委们都挺真诚可爱的 除了ldn。

喜欢张婧仪和黄景瑜😁

妻不如妾（情人），妾（情人）不如偷，有意思的是，最后，乔汉“偷”的竟然是自己的前妻。婚姻，特别是有了孩子之后，夫妻的关系是很微妙的，其中甘苦，只有身在围城的人才会有切身体会，外人的论道不足道。影片中涉及孩子的戏份很少，伯格曼试图讨论“纯粹”的婚姻，乔汉和玛丽安的冷静与理智、失控与癫狂，所有真实又矫情的“表演”，道出了中产阶级婚姻的A面与B面——这是失败的婚姻，又是“真情实意”的婚姻，“正常的”婚姻中，没有人是圣人，也没有人是渣男或婊子。另外，几乎两个演员几个场景就撑起了整出戏，这不仅是一部经典电影，也可以成为永不落幕的舞台剧。

7/10。在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心，如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆，那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验，从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情，未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件，就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落，画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女，女性命运注定被摄影机忽视；男主人的脸被滤去，形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节，暗示其弃家的决意，无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道，还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功，对男性的嘲讽往往细腻妥帖；女性不断接受厄运挑战，如那名扮演怪兽的青年，在历史洪流中被推着肩膀，依然对火灾歌唱。

演技尴尬，神情做作，剧本矫情，大概三流小清新们会喜欢吧