无一人时（并不，收音机时刻放出大他者。再混与虫鸣在心中引诱「幽」静，幽、悸动的前征、平面波澜 隐若一敌国），进入座落游乐场 和它身上的深夜 爱抚幽闪的灯晶啊， 乍身侧惊听动静（黑泽清也用过这种声响 清 空/纯 物的 不含思想的纯粹。） 在机械中找寻，可能目击你的人，之后发现 是机械包围、并目击了你。 “无生命之物你有灵魂吗 迫使我们的灵魂 进一步去爱”你能 带领我旋转吗 机器视角，把世界分离、移换入巨大的背景 哦 动臂那幸福的推动。 具有纵深的机油，在地的那侧容纳 什么？俯身舔舐、对面渐映的黑色人影 果真是自己么 倒也不是恋物文本 算一种“芰荷为衣”原型吧 各方面都差一些 3 ++ 没达成期望的空灵 寻思杜蒙的配乐中

央视的纪录片还是非常有厚度 也十分的平缓 娓娓道来 配乐很煽情 看了钮承泽导演的那一期 他父亲对北平的执念让我感受到了乡愁是一道浅浅的海峡 人生一别不知何时能相见 所以要好好道别 无法改变的历史轨迹 让人有了不同的命运 你离开的和你留下的人生

基本每一季都会追，喜欢吃饭聊天的氛围

一种极其自我私密、主观臆想下的慰籍情绪。一切剪辑一切表演方式都是依托情绪本身，削去了常规叙事体的肢体语言（消失的环境空间广度，只留下唯一隐喻性的狭长黑暗的房间过道），先于动作的情感心理骨架足以撑起短暂的一天。现代时空直接处理成全室内剧也是完全可以，回忆部分的繁琐拖累严重（全片最大的废笔）。架空的人物设计和现代语境注定它不会被所有人接受。故事其实非常浅显直白，你可以说它是情节剧的最终演变，也可以认为它毫无填充，但你不能否认它视角存在的必要性。如果能被参考完整，也将会是部杰作。巴登既是「美错」的延续，也是「人尽皆知」的变奏。范宁则彻底证明自己在青春独立片之外的另一种呈现。两个人的对比反应是从上至下的。能被遗弃之人记起名字的那种激动，是击破所有时空、所有困境的羁绊，那就是我们继续坚持下去的意义。

35年前的片子真的无法直视。 不说特效这个硬差距。光是节奏把握就已经让我崩溃，我实在是忍受不了这拖沓的慢节奏！！！！