法哈蒂2018年的新片，戛纳电影节的开幕作品。相比之前的影片，《人尽皆知》虽保留法哈蒂的特色，却显得不够出色，如果说《过往》中伊朗男性的设置仍保留一丝伊朗气息的话，本片则竭力摒除伊朗味，法哈蒂试图在西班牙的空间里进行创作。《人尽皆知》不再讨论道德，变成了某种意义上的悬疑犯罪片，导演试图向商业片转型，但类型化的尝试并不成功，艺术片缓慢的叙事节奏被保留下来，这对于观众是一种考验，当影片失去哲学思辨的支撑时，再精巧的故事也显得有些苍白。谈起类型片与艺术片的融合，也许更多会谈到近几年刁亦男的《白日焰火》《南方车站的聚会》，或贾樟柯的《江湖儿女》，艺术片导演在转型时常常显得徘徊不决，法哈蒂似乎就是一例，真不能说艺术和类型孰高孰低，两者各有难处，就如王安忆坦言自己爱读克里斯蒂，却写不出一本侦探小说一样。

都是小学和我爷天天晚上看的剧啊

前面还挺有劲，喜欢这种案子改编，但后面好无聊，打架乱乱的，没意义的打斗，最后见到女儿连问三个想我吗，我寻思我要是从一开始不见女儿，也不会问这句话

超级英雄这四个字早已大不如前 能有这样的略带讽刺又有趣的超英剧珍不戳

比起《异次元骇客》的丝滑，这部戏实在晦涩。但是看到了很多后来者的影子，比如《黑客帝国》的虚拟世界，比如《盗梦空间》的几重梦境。