前面几集有点难熬，not my store。 第四集开始好看起来，第五集：“我们曾在高朋满座中，将隐晦爱意说到最尽兴。” 爱死朴赞郁的画面色调美工了。故事还行吧

编剧逻辑在线，人物演绎的也精彩

安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重，这项尽量不去分割空间，裂断代入情绪的做法，最终成为电影的一大利器，经过不断的更迭发展，香特尔·阿克曼在《让娜·迪尔曼》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛，并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历，这一特殊的时空统一方法，首先依照与去处紧密的戏剧结构，将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上，在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入，以此去还原生活的真实样貌。这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现，本片也是如此，但导演在本片中未使用固定机位，而是选择了斯坦尼康移动镜头，进而制造液态影像，不将视角局限在任何的一个人身上，而是在游移中描绘整体的众生相，在整体的状态中使观众沉浸，进而展现整个人民公园的生活状态。

最后导演对谈中关于过程与结果的问题，导演举了个水牛过河的例子，挺有意思的，水牛结尾时仍在河中，电影只是讲了一个片段，未来会怎么样，水牛和观众都在想。相对于展示一个完整的戏剧性故事，导演可能更喜欢生活的一个片段。

潦草散乱。种族歧视这条线略生硬，前一幕还在针锋相对下一幕已经一本正经一起工作了；航空主线比较幼稚，也是蜻蜓点水；感情线就是个笑话。配乐和复古的画面算是亮点。