假装女声的Mansplaining，正如那场笨拙的广播论战，和那篇只写出开头、没给出完备论点的《Metoo时代的口交》。其余问题和《爱情神话》很像，由演员整合内容，空心的人物伸出无数标签和（或议题）的枝丫，通过迎合的动作制造出足以掩盖其空洞的绿荫假象。以预设既定形象按图索骥设计出的人物速写也许可以很有代表性，却永远无法真正做到立体鲜活。当然，和《爱情神话》一样，这样的电影总是讨喜且无害的。

2019年8月这个片公映的时候是想看的，但是一来天气太热不想出门，二来担心看了心情会不好，最终还是没去贡献票房。昨天终于看了，还挺治愈的，在这个疫情阶段。在影院看会更好。有点后悔夏天没有挣扎着出门。“宅、罩、洗”系列

6.5 现代艺术与蜂巢群居的部分没能得到很好的展现，又不愿局限于典型的种族斗争而将幕后黑手设置为同类，以至于整个议题显得太杂而缺少提炼，实际仅需一句颤抖中的“tell everyone”就足以站点一切的苦痛和迫害，将罪恶公之于世。

他还有着另一个身份——罗拉的情夫，罗拉甚至为他诞下了一个小女儿。

SIFF*大光明。空间、调度、配乐都有强烈的舞台感，以今天的眼光看可能略显刻意，但它蕴含的人生寓意是强烈、感伤的，哭泣的新娘、临终的白马、海滩的戏装、升空的断手、被捉的公鸡、转动的巨轮…这些意义晦涩的情景或许要结合时代情绪（比如希腊与德国的关系），但电影造型的艺术带来诗意的直观的冲击，尤其是在一个镜头内完成全景到近景的转换，你可以看到人是怎样处于环境中，以一种非时间的、却如同史诗的方式，让自己的人生成为时代变幻的痕迹。两个孩子的征程，就像朴树《旅途》里唱的“路过生命中漫无止境的寒冷和孤独”，而他们依然向那个朦胧的目标前进，因为心灵如同胶片，感光永恒之风景。映后安哲夫人到场，介绍这本是为他们孩子而创作，大女儿听完结局后不满，要求“要有拥抱”，坦白说，这也让我流泪了。