来自出生那年对千禧年的想象，前段的找寻和歌曲都非常悲伤。喜欢各种glitchy的影像，奇奇怪怪通讯设备，比corporate futurism的科技有意思多了。沉迷于自恋太能理解了。“In the beginning was the word. In the end, there were only images.” 想起Debray的logosphere—graphosphere—videosphere 盯着一人一个的屏幕还有点预言，结尾还合作了一个过去一年大家熟悉的视频会议trick。（但我觉得梦不可以被影像化

尺度越出格内核越保守的《爱恋》讲述了一个人越是想要拼尽全力抱紧一个人越是无能为力的悲伤童话。仿佛雪崩一样的灾难和伤害看似意外实则必然，男女主人公越是追求《新奇》的性体验越是在亲手摧毁容不下一丁点儿杂质的二人世界。因为越是趋于和谐的爱越是具有极强的排他性，而越是开放的两性关系越是考验彼此的忠诚度。可惜生活并不能像电影那样可以让时间倒流，诚然，加斯帕诺的天才正体现在他永远可以勇敢地站在自己的对立面。这部颇为反叛且又带点自我批判意识的作品可以将枯燥的性爱动作拍得令人面红耳赤抑或瞠目结舌，同时也可以将那基于性爱的爱情拍得宛如艺术品那般精美。无限接近真实比例的视觉化呈现不过是加斯帕诺用来祭奠自己已死青春的仪式，这场对于过去的漫长的缅怀终将以摧枯拉朽的成长宣告落幕和收场。

你所怀念的不是现在的岁月，而是曾经的时光。

一部有世界顶级水准的中国电影。

就是纯粹的灾难片，没有其他。虽然也是紧张刺激，但对比过往却有些逊色，尤其是故事情节方面。简单说，就是一个公器私用，自私的家伙，为了挽救那已经破碎的婚姻，丢下自己被赋予的职责，就为了破镜重圆。虽然，人都是自私的，也并不是要说自己可以多伟大，只是看完后，这电影到底想要给观众什么？