“We do not know how big the crowd is and what opposition it is until we get out of step with it.”

Redford dissèque avec acuité les dessous d'une famille à l'apparence paisible et ordinaire ensevelie dans des non dits pour soulever un sujet universel. La mise en scène épurée associée à une caméra assez statique capte des moments introspectifs poignants et rend tangibles les déchirements intérieurs sans pour autant tomber dans le pathos ni le mélo

what makes us human...

#金马54#为徐皓峰直男趣味加一星，把春夏许晴拍得都好诱惑，还有李博的美腿，没有了宋洋接棒的张傲月逝去的仁义还在，混搭了民国抗日传统和西洋风在一世外乡村，有跨时间和地域，场面也比以前大和精致了，时而逗逼严肃，隐藏的高手加上一贯诡异的配乐讲的割裂感比较严重，打戏也是漂亮与丑假共存。

2.5 / 当小男主与“孩子”在街头“诀别”并延绵出全片鲜见的情绪流时，前3/4所有低效伪生活流铺垫的弊端终于被最大程度暴露出来：本应执拗坚韧的人物在摄影机下被彻底孤立几乎不产生自然的深层互动，甚至被压缩为碎片动作的展示者进行平面化的广告式搬演。创作者似乎对“观看”这一行为所产生的权力关系并无足够自觉，因而当底层对精英投以怒斥之时，影片的观看结构也似乎并未产生《小偷家族》一般的自我颠覆，反而只是落入了更封闭更精致的焦虑之中。大概可以算作巴迪欧所说的“动物性人道主义”作品，因为本质上除了封闭漂浮诱发意识形态机制内条件反射之外的影像碎片之外堪称空无一物。