中年狗血爱情戏比青春年少的少年少女为爱发疯犯蠢尴尬好多，以及钟汉良请个配音演员吧太可怕了。

1.女主美丽动人，前半段和威尔史密斯展现巧妙偷盗技术。所谓焦点，就是在偷盗的过程中转移别人的注意力，从而更好偷盗。与谢李元对赌一场戏先抑后扬，很出彩。 2.后半段剧情平淡。威尔史密斯中枪居然能走到医院。剧情上感觉缺少结局，居然没有找对头算账。

希林真的是一个很有魅力的女性啊，要为了活着而努力，要对自己保持不满和愤怒，要能够质问自己、打破自己，挑战自己，70多岁，患有癌症，还在熬夜拍电影，第二天也不休息，赶场拍下一部电影，这是一个很努力，渴望成就感，对自我有很强烈要求的人啊，但是这种要求并不会让人感觉压抑和紧绷，幽默又有活力，随性又洒脱，是一个生命能量很丰沛的人。片子的尾声，希林说到作为一个人，怎样结束一生的时候，其实有点伤感，人啊，还没有成熟就结束了。但是以演员的方式结束，她自己也认为没有遗憾了。为活着而努力，努力活到最后，真的是一种很让人敬佩的生命姿态。

结尾略套路。然莫娘可爱，花园美。

本片的核心是“凝视”。因为凝视，蔡明亮的剧情片和纪录片、虚构类和纪实类之间的界限被模糊化，二者皆同一于主客视线的交互和辩证。然而相较剧情片，纪录片的凝视仍然具有本质差异：观众的凝视对象/客体不再是被演绎的受难的圣女贞德，而是现存的历经沧桑的垂垂老者。本片独有的震撼力就来源于这种本体的独特性。另外，本片还存在着静与动这一对张力。纵使是固定长镜头，摄影和灯光皆无变化，长时间的特写凝视仍让观众感到老人面部的异样和不一致，这恰恰说明了无论观者还是被观者，作为人的我们都与永恒无关。结尾的空镜长镜头持续了大概14分钟，其间光影悄然变化了大概来回两次，这一段再次蕴含变动与静止这两大场域，当凝视不断被延长，一种塔可夫斯基式的形而上瞬间便被激发出来，不同之处在于，灵光更多在摄影机的对面，而不在摄影机这边。