不过时的穿搭圣经，两位女孩的衣服色彩鲜明活泼，男孩子们也各有符合人设的搭配，中间有一段红蓝毛衣cp和后面聚会两个女孩的衣服简直点睛之笔。 还是熟悉的开头，总是能很随意相遇的法国女孩们，用平淡的生活日常和人物对白来推进简单的剧情。但毕竟是看的第四部侯麦的电影，我已经能感觉到他的一些明显的特征。永远不要用世俗的道德观去看这些电影里的人，不然会非常无趣。侯麦电影里的女孩们都有自己的处事之道，所以复杂的四角恋也可以很简单，没有狗血，所有人只跟随自己的内心去做事，并以自我为中心。也可以说是一种自私吧，但这样她们活得舒坦。 看上个世纪80年代的法国年轻人能有多时尚，玩风帆，午休游泳，住巴黎市郊的大房子，真的轻松自由。

霞光不再。迷醉亦暧昧的焦点，充盈了世人空乏的肢体，擦拭了未曾清晰的视线，泛作海浪拍醒了浑噩沉重的理智头脑，也充盈激发了脑海中斑驳的印象，一种全新的知感体验。再也难以自持平复心情，已无心赶赴下场电影，久久回味其中夜不能寐。塞拉在断层局部的画框情景内汲取人物蓄势而发的形象特征，无心的狩猎者用其锐利双眼引导着我们在失焦的环境内搜寻注视他者的踪影，自迟滞笨拙的动作里迸发出舞蹈般癫狂咆哮的影像语言，犹如原子裂变碰撞散落在岛屿而后吹向四方，辩驳被深幽黢黑吞没明暗的色相版图。雨季的浸礼昭告着死亡的宿命，末世前的宁静轻佻变得不再失落，梦幻的景色也可以是书写末世的绘板，还有那些被模糊了景别和去向的人们，既然已经溺毙于此，那又该如何从此般妖娆梦幻的虚假中脱身？逃离这块腐朽溃烂之地仅有的光阴？——12'BJIFF

作为家庭题材，这部甚至超过了小津安二郎和山田洋次的同类作品。 姥姥为核心的大家庭过着平淡、拮据的生活，但不乏各种生活情趣，仿佛是在看一部喜剧。 道具琳琅满目，且恰到好处。从来没这样认真关注过一部电影的道具。 73年前，党国军民东渡300万众，连总司令（应该是上将、中将级别）家也得清苦日子。最服他居然生了11个孩子，为中华民族的繁衍做出重大贡献。

以这部剧的狗血程度不应该是2017，最多2007

生命中最重要的是爱，最悲伤的是孤独 最危险也是爱