开头像小仲马的茶花女。我突然意识到看这类电影自己很难评判它好或不好，只能说哪里喜欢或者哪个部分有被击中（当然你可以就表达性或完成度上去评判它）。这些人的电影构成的是一个开放的文本，像某件美术馆的当代艺术作品，可以有自己的解读和理解。导演本身只是在片子里去完成一个关注的问题，完成了，便开启下一个文本投身到另一个问题里。在这方面欧洲导演电影是绝无仅有的，这可联系到他们的哲学传统。国产电影就还是叙事，故事的合理性，主题的表达或者表现手法。我这么比较绝没有褒贬的意思，这种不同基于不同地区的思想传统背景和社会文化对于文艺的认识上，但是，我们的艺术90年代就开始了当代或者说后现代（这有80年代文化解禁后艺术家的饥渴和改革开放后资本的推动），而电影到现在也还感觉一直是现代的。

论爱上一个不对的人而慢慢作死自己的可能 最后一幕一个更意犹未尽的作

没有复杂花哨的叙事，没有精致华丽的影像，也没有跌宕起伏的情节，仅仅是一双丢失的鞋，纯朴自然地还原了伊朗人最真实的生活状态，尤其是那些生活窘迫的底层平民，艰难的日子并不能磨灭他们对美好生活的向往，极具人文关怀。阿里与莎拉，像别的普通兄妹一样也会有矛盾，但更多的是手足深情。

由一个人的人生到很多人的人生。电影后半段情节稍弱。迈克尔凯恩演得真好。年轻时我们渴望远方，无论家人如何劝阻，会记得第一次见到大海和龙虾的激动，会记得第一次亲女孩时嘴唇的触感，也会看见世界的灰暗甚至黑暗。可能一去不回，也可能叶落归根。愿时光荏苒，仍保有见到暗恋男孩在镜前理头发的紧张，看到童年伙伴归来睡前开心的笑容。

宫崎骏最烂的一部片子，没有之一。我姑且相信宫崎老爷子的人品，我姑且相信他不是美化战犯。但这一部也实在是太烂！你的优点在哪里？对人类的反思在哪里？超自然元素在哪里？一部《红猪》才是你宫崎骏无法取代的飞天梦。二郎的人生这是闹哪样？还有你把堀辰雄的老婆安在二郎身上还说要致敬，这样好么？