电影分为两个部分，一是导演拍摄得非常空旷几乎空无一人的纽约小街巷。导演并没有将精力太多地放在热闹繁华的纽约大街上，虽然她也拍摄了川流不息的纽约大街。对于空旷街道的选择，可能展示了导演找工作的心境，也可能她认为这就是纽约，空无一人冷漠萧索。还拍摄了纽约的地铁，那时候还挺干净的，大家穿得也都挺正常的，地铁比街道可有趣多了。对了，还有雾中的世贸双塔，宛如安迪沃霍尔的帝国大厦，好牛的曼哈顿河上视角。二是口述在比利时的老母亲给导演写的信，非常日常非常真实，母亲担心导演有没有找到工作，衣服够不够穿，时不时就寄钱，夸她在学英语了；告诉她家人的身体状况，最近都在忙什么！可见母亲对于女儿不在自己身边后的担忧，是普世的！看片想到mekas，没想到导演真受到过mekas等人的影响，对于日常的关注与记录，更有个性。

少年之气，就偏爱这样的理想化。二十几年后的现在，参与这部电影的孩子们都已步入中年，回头看来，大概会感慨万分吧！结尾的烟花简直让人泪目。日本电影也有如此活力的时候。宫阿姨跨栏的时候心都化了。

陈木胜三板斧，枪战追车爆炸，从来没变过。在这次他似乎想换个风格，开始刻画人物，看得出他根本不擅长，每个主角身上的执念都过于浅白单薄，吴彦祖那条线更是废。郭富城能凭这部戏拿金马影帝，真看不懂，李心洁还是好美啊，希望郑伊健的狐臭不会熏到她。

沙漠美得无法直视，人则丑得无法直视。很少有电影让人产生反差如此之大的感觉的。

想起了四年记者生涯的冷暖苦乐