从来不觉得自己脸盲，我分清了白百何王珞丹童谣章子怡，分清了蒲巴甲王力宏张一山夏雨……直到这部电影，我认栽，实在分不清啊！ 一个正直坚持法则，完全出卖，父亲惨死，最后一样同流合污，但也保有一点底线，获得高升。一个讲义气，坚决不出卖，父亲家暴母亲致死，痛恨家暴，坚持人情大于法则，最后抱得美人归。一个圆滑，半出卖半不出卖，结果惨死。三个都帅。所以告诉我们，要么黑要么白，中不溜容易暴毙？ 三个男神性格迥异经历不同，同样保有仁慈，象征性符号意味很强，和真探一样的风格，太硬了，我有点啃不动 也难怪会输给泰坦尼克，毕竟泰坦尼克太大众太梦幻了，全世界都可以轻松接受，这么硬的风格，却是大部分人都啃不动啊！文学性太强，劝退好多人，包括我 明明知道很牛很经典，就是不喜欢，说的就是这种神片。

还有吴孟达，罗大佑……港片的爱情故事接地气，其实背景唏嘘，她离开是因为伤心，丈夫外遇，受伤产子……不过故事来自周润发和张艾嘉，的确他们在这电影里发挥的都非常棒，连小朋友也满是泪点，也许我老了。有点宿命，但和前期人物铺垫一脉相承。配乐太熟悉了哈。三星半

张先生已经很努力了，影片表达太流于表面，只能看作是主旋律电影的一种尝试吧

达科塔范宁演绎这种小大人真的是手到擒来啊,一直都没有叫人失望过,看完这部电影,突然很想看那部一直没看的<奔腾年代>.

意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。