只是完成度较高的政治正确的人物传记片而已。女权主义，种族主义再加上NASA题材也不出彩。历史人物太过精彩，而改变则太平庸。

小时候喜欢哈妹，中途还喜欢过何如楠，大了一点开始对万人迷憧憬，发现最最喜欢的还是结婚狂

伍迪艾伦还真有点像这风格

故事是个好故事，好到我认为交给Ghibli全年龄改编反而丧失了叙事的犀利性——而这直接导致影片前半段被当作有着严重社恐症的蕾丝边的大胆恋情故事【。如果交由今敏，恐怕更为适合。不过好在当悬疑和真相揭晓，结局传达的力量令人十分动容。米林宏昌比借物小人时有所长进，但这一次是原作和改编的胜利

靡靡鼓点敲打出湿热的拉丁风情，调和慵懒与紧张，平衡散漫和激情。政治无头无尾，爱情若有若无，这两大叙事驱动都如“正午之星”，飘荡在空中但无从察觉。这一实体时而消弭于热浪时而探头于水雾，细细挑逗绝望，又缓缓勾兑希望，因为正午对于星星，也是光天化日的朦胧。 那么问题在于，遮蔽星星的耀眼太阳指向什么？就是说，这类当代的反类型、反叙事，它们基于怎样的创作观？其模糊不在于藏匿——对艺术所隐藏的现代性挖掘，在于过曝——以爱情为主体的后现代体验的重塑；前者追寻破碎的蓝图，为太阳的陨落哭泣，后者连追寻都显得无力，驻足于当下的眩晕，每一束情绪都是特定的锚点，无本质区分，整个天空都是弥漫的太阳，世界是经过万花筒的投射多面像。 它的无根漂浮容易被错识为体量的轻，实际上却是所有层面(zz、身份、爱情)无所指的昏沉