乡村场景并不单纯作为情节空间设置，还是“春”现实意象的体现，侯麦细致的做了人物行为和动作上的诸多引导，将目光导向枝繁叶茂、白花吐蕊，这也与巴黎房间室内明显比前面作品在色调上更明亮、色度上更高的白色共同营造出萌动情愫这一符合春之复苏的整体氛围。但情节与场景并非紧密相连，在侯麦式美观化的画面中，爱情故事的描绘也非具有所谓的春之感。如果一定要归纳一个春天元素的话，那就是女主一切都好像要开始，新的友情、进入新的状况，跨入新的地域以及那新的感情。拍摄本片的时候，侯麦正进行哲学研究，因此沉迷于思想，不仅重读了康德，还特意在片中展示出书目（《纯粹理性批判》），而大量的讨论内容则直指哲学，可问题依旧如之前讨论政治的《大树、市长和文化馆》，侯麦灵气满满的谈话在整体偏移其他内容时总显得乏味且无深度。

Some questioning voice dissolves the spell of its silence.

韩国之于脱北者是一场春梦。他乡之于故乡是一场春梦。山的那边还是一场春梦。为什么是春梦？因为春梦了无痕。

结尾他4格都死了，真特么狗血

选用豪华卡司有利于解决观众的人脸识别问题。影片合理删改了原著中的一些人物和支线，以让故事主线节奏更加明快。整个船舱的人都讨厌死者，这个剧情设定给观众制造了烟幕弹，但逻辑上比较牵强。“您这个肮脏的法国小人”“比利时小人，太太”，这版的Poirot真是把偷听绝技用到极致。米亚法罗颜值太低。这部戏也称得上是中国译制片史上的丰碑，上译厂几乎是派出全员精锐为此片配音献声