魔性的现实向动画，嬉笑和荒凉并存，某种意义上让人联想到“鸟人”。不是好莱woo像泥潭，而是有的人内心一直是黑洞，吞噬再多的东西也无法填满。我想我会一直孤单...

摄影真是太华丽了… 很赞同人物隐喻那条影评，同流者、同流者的父、同流者的母，理想与哲思的教授，爱与美的维纳斯，庸俗肤浅的中产，盲人…但如果隐喻的特征不那么强，也许会更生动…不过重点探询的也是主角的内心，包括记忆的不可靠…说到底叙事也不过是真实的影子 性。父亲的梅毒，母亲的情人们，拉皮条的兄弟，压抑的男同性恋倾向，亲属诱奸的往事(律师-法律)，Anna Giullia的同性行为/探戈 三个司机：Ki-利诺-蒙利亚 对立：冷—大理石、黑白灰、阴影、空旷、肃穆、权力、男性；暖—豪华、欢情、拥挤、女性、虚假的热闹 贵族的堕落颓唐让我想起《北斗七星》…

不错啊，越来越喜欢比尔莫瑞这老头了，电影很有趣，四星弱

每个人都值得拥有一个伟大的爱情故事。很可爱的电影，关于一个被出柜的故事。看完才知道，原来片名是信尾的署名，Simon说出柜不是害怕失去现在的生活，而是害怕失去这个从未见面的网友。电影里有个段脑补异性恋出柜的片段很有意思，为什么异性恋不用出柜呢？想到奇葩说里有一集，该不该对父母出柜，反方说不要出柜，而是要让柜子从世界上消失。

8/10。霍兰极力避免了激烈的煽情，其质地平淡的风格更加彰显了个体行为对政治压力的顽抗，在琼斯换乘开往饥荒地区的火车里，很多人捡起扔下的食物，饥饿的孩子过来要吃的，人们麻木得对街边的饿死者、杀亲吃肉的绝望举动一点反应也没有，村中有许多木制手推车抬运尸体，没有离开的老人在房子里等待死亡，卫兵让能干活的人一个替一个背装有种子的袋子，再把种子运往莫斯卡换取外汇，而高墙上斯大林手捧农作物的画像与楼底排队领吃的群众，涌动着至上而下的压迫感，在这种来自高阶决策的不容置疑的领导下，个体对人道灾难的表述遭到驳斥与忽略，使批判明显指向集权的残暴、鹰犬的狡诈、新闻人的腐败以及大国外交中对饿殍遍野的漠视行为。镜语有点变化的地方是杜兰蒂家的奢靡聚会、琼斯单车疾驰找赫斯特刊登报道，两处镜头的快进、晃动营造了迷狂和紧迫感。