是童年经典，漂浮taxi这个我真的喜欢，歌剧就不用说，服装美术设计都很经典，但是不明白为什么要把年轻纯净设定的女主配一个油腻大叔真的破坏整体美感（没有看不起布鲁斯威利斯的意思，他就挺适合低俗小说那个屁眼里的表的故事

tired of watching these movies

题材有优势，拍得比较平庸，跟Amour比，深度上的挖掘完全不是一个量级的。想起有次听广播，主持人问恐怖制造大咖Stephen King最害怕什么，他说我现在最怕的是losing my mind。心有戚戚。

整体而言太求稳，没啥发挥。唯一让我比较喜欢的是霓虹灯光的运用，在影片前半段，代表道顿堀的霓虹几乎笼罩过所有的主要场景与主要人物。这种氛围营造的最高潮则是さとみ在咖啡厅全裸舞蹈的场面，红色霓虹像血一般溅满她的全身。在那最高浓度的绝望与癫狂之后，霓虹暂时隐匿。直到最后一个远景，まち子在桥上徘徊，等待着也许不会再归来的邦彦，后景再次出现星星点点的霓虹，透过川面的反射显得格外刺眼，仿佛在嘲笑人类——不论逃得再远，终究逃不过命运。不过，这种宿命感虽然铺得用力，但我依然觉得结尾的宿命感好生硬啊，一出硬凑的悲剧。我也不喜欢那段床戏，松坂庆子虽然真的很美，但这样实在太消费女演员了，而且小说里这段也不是为了表现单纯的情欲，重点在于邦彦如何深陷情欲又试图挣脱。拍成这样感觉是为了尺度而尺度，不赞成这样利用电影。

打一开始传递的价值观看着就有些不适…