What the fxxk？？？

早期的恐怖惊悚小故事合集，一集一个小故事短小精干，第一季好几个熟面孔，开场白的骷髅人让人印象深刻。

风一样的女子，守得住年华，更安得住寂寞。即便如插曲般，一时冲动，出走也好，cross line 也好，但她有自己的分寸，不会过分，不会一发不可收拾。而且智慧如她，在知道自己的丈夫曾经“背判”时也没有生硬拆穿，而是相信他终究会回来，一如她这次去巴黎数日，也终究回回到农场，回到自己的家。丈夫自己去城里看儿子的小丑表演的情节感人温暖，无声胜有声。PS：年轻时看美国电影，多半是简单直白，单一线条，或励志或爱情或惊悚悬疑，总是生怕观众看不明白，处处不留白也不含蓄。年长后看欧洲与日本，习惯了节奏慢一点，生活与哲思，接地气与精神交流都不悖的风格。

港剧的拍摄手法和技术还在上个时代，人物对白，故事走向基本都能被观众猜个大概。为什么就不能与时俱进一点呢？

电影的长处是有目共睹的，赞誉之词不再赘述。如果说Shanghai as a spectacle、看角色们的法租界生活如同看西洋景这点上我能得过且过不提问题，那性别角色部分我实在是忍不住要放厥词了。这部电影和《爱很美味》的共同问题在于，里面的男性角色都是假人、工具人、主创捏出来的模范男人偶男榜样、为了传达和反射主创的女性主义思想的背景板。女的在文艺作品里被工具化千百年了，工具化一下男的有何不行？当然行，但女角色跟男假人发生互动时他们的关系也会被感染certain degree of fakeness. 避重就轻虚假悬浮并不是我最想看到的女性主义创作。但问题来了，我们的商业影视剧市场在性别议题这块可以容纳杨笠式的“我喜欢男的我脑子有病”式自嘲吗？邵艺辉一个女导演能把男的如实拍成丑角而不被网暴吗？