是「无一物」的电影。电视上守一的节目给他的定语是「超凡脱俗」，影片保持了高度统一的调性，全从日常取材，以各式访客到来为线索，捻出守一生活全貌。来者众多但杂而不乱，就像那场工人来喝酒的戏，镜头穿过喧嚷酒桌，对准的是与平时无二静处自若的守一。他本人和电影最难得的，都是对吵闹世事的不关心和对纯粹精神的专注——体现在守一，是独守一方天地，近百岁仍将画画这个令他功成名就的毕生追求称作「上学」的不变本心（也是为何他不觉得累还望活得更久的原因）；体现在影片，它无意展现任何戏剧冲突或鸡汤煽情等同类传记片惯常的核心诉求，画得烂便烂，对最有戏剧性的盖楼事件的处理则是用一桌酒肉与一场灵性对话作土将之填平。楼建好后生活继续，并无二致。最动人是与加濑亮通过相机的对视，那是在彼此眼中看到了自己的灵魂。

人类永远也无法战胜自然，人类要学会与自然和谐相处，原声音乐很好听

从奠边府大败时的患难战友到回到阿尔及利亚独立战争的你死我活，“因为阿拉伯人从东方人的胜利中看到了自己反抗殖民统治的希望”。题材视角不错，法人肯定不爽。作为补偿，导演将阿兰德龙树立成人性道德的男一号。但通片看下来，他在真正的好莱坞硬汉（即使奎恩并非正统男一）面前气势还是明显弱了一块。

喜欢这种一本正经的搞笑，吊打开心麻花之流的无聊小品。 故事讲述一群毫无组织能力的乌合之众如何成功地举办一场糟糕的春晚的幕后故事。笑点之密集，非常有梗，现在的华语喜剧能做到不尴尬就已经很难得。许多笑话还充分利用了背景，非常高质量的喜剧。 至于那扯淡的春晚表演，看着还真比近十年的央视春晚要有意思。

影片的结束贝托鲁奇提出“主人是不会被消灭”的观点，而早从希腊哲学开始，过度关注主奴关系的知识分子早就把自己束缚住了。安迪沃荷的“超级明星”和杜尚的地下艺术观念为知识分子/艺术家探讨了摆脱束缚的可能，它不是中国式的农村艺术和学院艺术，而仅仅只是（商业）独立文化。