于大爷这演技 感动到了

动机其实和《祈祷落幕时》很像（有理由怀疑东野老师从这里偷的灵感）至于片子。。。真的好慢好慢呀。。。最后一小时我直接去看解说了

7.3 香川照之的脸有天生的剧透感，还有天生的反转感。《摇摆》的结尾一如日影惯用的手法，小丑竟是我自己。

在喧哗闹腾中展开，在一片白茫茫里的招呼中戛然而止。“世界上从来没有什么救世主。创造生活，改变家庭，就靠我们的体力、智力跟技术。靠拼搏，靠进取。所以说购买彩票你得留点汗水，你得投入点钱。你做买卖还得投入十万八万，开饭店，你也得投入资金，买彩票也是同样道理。但这种投入是红色的消费，利国在利己之中。所以这正是给福利一次机会，给百姓一个惊喜。有钱怎么花？我想啊，先利己来还得为国家。吸烟伤肺，喝酒伤胃，桑拿太贵，到歌厅，高消费，打麻将赌博，你干扰社会，买点彩票，经济又实惠。这彩票一开，好运飞出来。”当我们在调侃东北人各地买房时，被抛弃的街道和人都留在了影像中。ps. 音乐备忘 窗外 老情歌 梦不完的你 浪人情歌 友情岁月 冬季到台北来看雨 爱你一万年 半途而废 大家一起来 许下一个心愿 宽容

5.1/10 用圣经不是问题，留空间（未打开的盒子）做开放式结尾也不是问题，最大的痛点在于影片本身似乎没有顾虑在未被文本化解剖下的构成。把痛苦的创作者置身在神秘的空间然后去抵抗商业性，这样的自我指涉中本身不高的亮点又再次被过多割裂的细节所打破，无论是荒诞的对话，暴怒的肢体语言，还是略显尴尬的三次拜访。如果真以圣经和犹太作为母题，未免暗示太晚，也许也是我宗教知识匮乏。从血案开始之前整个线条是崩塌的，也没有充沛的个像状态补进去，整体索然无味，唯有不断地看到“强硬地”邀请观者去进行分析的线索。把悬疑放进去，又要出来高度意义的存在，两者之间的兼容在我看来没有妥善。事实和梦境甚至于人格的分析，没有完全通过影像表达，借助剧本中冲突发生的不合逻辑来让观众套入这个思维，不算高明。