7 野村芳太郎也算是高估一位日本导演，本片也是工整端正，虽然不时有回忆和倒叙，但整体是非常明显的三幕剧结构，第三幕的平行剪辑还是很打动人的。这次看观感有所不同，对日本作为一个宏大整体向前的军国时代，社会达尔文主义催生出的放弃社会边缘群体的选择也是层出不穷，法西斯德国和日本都出现过优生学和生育干预的政策，麻风病在那个时代不但受到社会的唾弃，还受到政策的严格管理，强制隔离至死和禁止生育。当一个社会思想被钳制和整体病态时间越长，造成的影响越久远。执政者越是社达和马基雅维利主义，边缘群体越是被打压被忽视，也会蔓延到社会的每一个角落，认为边缘群体可以被放弃，甚至是国家发展的拖累，最后发展到对这些人群的社会与政策的双重限制，甚至生育禁止也就不奇怪了，不过想到还存在对正常人的生育控制，算了......

剧情差，不吸引人。男女主虽然颜值很高，但是没有cp感，而且他们的爱情来得太突兀。

最近家人在看，于是被看。剧情够牵强，水平就是过度想去制造泪点和体现这丑娘心灵多美等等诸如孝顺道德什么的主题却因造作变得很囧。其它的且不说……

这个剧情……编剧怎么混下来的，逻辑在哪？飞虎呢？顶着飞虎的名字，飞虎呢？

3.5.无论男女，都想做感情生活中的掌控方，侯麦御用女主这次的哭戏要扣分了，安娜的不婚主义、感情独立和各项权利不过是没有安全感的托辞，就像她的房间陈设、鱼缸和玻璃球摆件一样，她也是池中物和玻璃心，只能通过逗弄感情上处于劣势的弗朗索瓦来获得满足，最后一段安娜和弗朗索瓦角色互换、互相泼醋的设定有意思，侯麦深谙男女情事上的拉扯角力，每个人都在强弱的两极间来回摆荡、互相追逐。