年轻真好，再大的事情也只是这些小事。

虽是别人家的历史、别人家的孩子，但故事足能令人感同、会心与反思。在不同的成人语境下，是非与对错、背叛与忠诚、重器与利刃往往可以做一体两面的解读；而年轻人更喜欢用极致、鲜明的行动表达他们的热血愤怒、坚定无畏，推波绝不逐流。但《死亡诗社》一般的浪漫决绝不会是结局，留下还是离开终将还是要做出自己的抉择，孩子终将长大，像自己的父辈一样成为成人。

结尾的湖水细细长流，有如生命的生生不息，也如片中想表达的“平庸的恶”的延绵不绝。是什么阻隔心灵与诗互拥。在密阳里质疑福音廉价化后，李沧东用镜头记录起这个时代与诗的绝隔。道不出内心更多的想表达的，联想到金基德把电影搞的像毁尸灭迹的犯罪现场一样，线索多难找寻啊，何必呢，生命本不易。

离开一个人的原因和最初爱上这个人的原因往往相同，那个吸引你为之着迷的对方身上的特质往往也是最终折磨你的根源，你仔细想想，会发现这句话特别有道理。爱情里完美无瑕，可非要安上一个枷锁，用一张纸捆绑彼此，这张纸带来的是自以为改变控制对方的权利，是社会历史遗留下来的普世的义务，让我们只能看到自己想要的和得不到的差距，把曾经吸引我们的特质变成了让我们厌恶憎恨的缺点。片头把膝盖比作了心灵，恰如其分。幸福需要他人给予，而快乐自己就能做到。想起了《消失的女孩》那张纸给予了双方将改变控制的魔爪伸向对方的权利，最终那张纸越来越沉，成了利益的博弈。婚姻，受法律保护，但保护的是财产，不是爱情。未能有幸读过，但婚姻法里应该不曾出现过这两个字吧。保留那份爱，成全对方，也成全自己。沉默成本，及时止损，回头是岸。爱情万岁。

节奏有点儿缓慢，不过最后的结局挺有意思