乱世，侠义最终死去。 人性中的善和恶交汇，善和侠义都悲剧。 血腥残酷。

不知道为什么这是我比较不喜欢的啊~~

该有的都有，折在剪辑上了，生生把剧本的节奏点拖下来，严重影响观感。配乐没特色，有几个地方的打光太明显，舒淇各种撒娇差评。八卦部分好评。不过肯砸钱，又不催，视效还是不错的。多给一星鼓励一下。另外陈坤留多少胡子都改变不了娘的属相...洗洗睡吧

如同畜生一般的劳作、进食、睡觉和发愣，塔尔的镜头如同「上帝之眼」般旁观着世界，又如「上帝之鞭」般趋役着人类，如同人类驱使动物，尼采依旧在为「都灵之马」哭泣，而人类本身却无值得同情之地。

本部电影同时扭结了两重维度的回溯性：其一是成年时期的童年记忆，其二是后殖民时代的殖民叙事。正是因为童年与殖民的时空交叠，使得德尼自己的反殖民叙事不必源出自地方历史或民族文化，而是根据孩童一般的“原初”视角，直接捕捉“自然”与“文明”之间的互动过程。其中，既不缺乏暂时达成的表面和谐，更蕴藏着暗流涌动的分裂张力。以孩子的视角来看，受压迫种族的群体自觉及其抗争意识，当然不以“政治行动”的形式表现出来，而是分化在“日常生活”的种种气息变动之中。换言之，本片所呈现的正是巨变前夕的沉静、浪潮将至的微波。由此可说，所谓“童年”既是开端又是终结，因而成为片中女孩（以及导演自己）需要不断返回的地方、不断重寻的东西。电影极为高妙的地方在于，符号的暗示性、结构的延展性以及叙事的自然性，三者之间的融贯似乎恰到好处。