埃勒克特拉情结。追溯至母题的人物形象。戏剧化。父权的阉割。累计剪辑。广角到长焦的人物距离渐次拉近反差情节上家庭的疏离和失散。典型的影像化思维（扔球——抛绣球，姗姗走出幕帘——小丑出场。。。）

一部完成度高，但无法在人心中掀起任何涟漪的超英片。不仅因其是缺乏“惊奇感”的陈词老调，更因其对战争过度消遣化、娱乐化的阐释而显得愚蠢，如同过家家一般。这个在《地狱男爵》或《美队1》里就存在的问题，同样降临在《神奇女侠》的起源故事中。另外为了分摊戏份，造成的节奏拖沓问题实在太严重了。

虽然剧情有些牵强，好在大团圆结局不闹心，我内心黑暗更希望最后的得救是溺水濒死前的幻觉。片尾曲不错。

镜头语言用的最溜是徐峥的《夺冠》，宁浩《北京你好》，陈凯歌《白昼流星》，各方面四平八稳的是管虎《前夜》，格局最小的是张一白《相遇》，最无感的是薛晓路《回归》和文牧野的《护航》。几乎每个短片都至少融入了两个主题，融合的最不着痕迹的是《夺冠》，徐峥竟然将孩子的懵懂情愫与女排夺冠联系在一起，你也太敢玩了吧，非常不主旋律，厉害，不过结尾是败笔。几乎每个导演都“夹带私货”，宁浩的幽默，陈凯歌的浪漫，徐峥的诙谐，连张一白都要在主旋律下大讲特讲他最擅长的爱情，还没掉链子，真是难得，公交车上的那场相遇长镜头拍的不错，让人想到张爱玲的某篇小说。表演上当然葛大爷最牛逼。如果单说故事也就《前夜》，《夺冠》，《北京你好》讲的最完整，陈导耍浪漫又要挨骂了。至于《回归》和《护航》拍的感觉和其他不在一个水平，内心毫无波澜

近距离能不能爆头？！罗志祥的腿有那么细吗？？？