我望着她，望了又望，全心全意，一生一世，昔日如花妖女，现在只剩枯叶还乡 ，苍白、臃肿、混俗，腹中的骨肉是别人的，但我爱她，她是我今生最爱的人 。我肯定，就像我肯定我最终会死亡一样，她可以褪色，可以萎谢，怎样都可以，但我只要看她一眼，万般柔情，涌上心头。

捷克斯洛伐克,1966年两个17岁女孩肆意妄为践踏食物,勾引老男人,表达自私敏感女性的深层愿望,和与现实的矛盾,此表现为这个社会被异化的一切使得人类感到远离、恐慌跟空虚的,人制定的规则、道德、政治、工业革命带来的一切都是与人的本身相背离的事物,感谢邹一,D姐

导演阿方索卡隆和摄影师卢贝兹基的炫技之作，除了最后排练了12天才拍成的十分钟的巷战长镜头外，其实27分钟处车内的那段4分07秒的长镜头更加值得玩味，通过富有创意的想象力和极为精妙的调度安排对汽车进行魔改后拍摄，仅用了一个隐藏剪辑点就完美地展现了这段充满戏剧张力的片段，即便是专业人士都不一定能轻松破解导演的拍摄方式，极为震撼，堪称教科书般的摄影。卢贝兹基后来跟着阿方索和伊纳里图蝉联三届奥斯卡最佳摄影，在这部电影中已经看出其王牌摄影师的水准了。只是囿于电影几乎把精力都放在了镜头上，以至于情节故事层面显得有些不足，倒是全世界都不孕不育的设定很契合当下因为台湾代孕合法化通过一读的热点新闻。片中还加入了一些宗教方面的隐喻，对于伊拉克战争的讽刺，细节方面还是比较到位，末世氛围的营造是基本成功的。

最后一集拍的太好了，Ted Kaczynski说你们只把小木屋搬来了，却不知道森林有多美。讽刺的是，追逐Unabomber的过程，或许也是印证其是正确的过程。官僚制度内，男主的侧写被否定、功绩被冒领，在复刻的小木屋里男主毫不留情的把世界的真相呈现给他看，可后来他自己也变成了他，唯一的区别就是男主只把痛苦留给自己。

男主命运坎坷啊，女主真心温柔ww，爱她。歌曲实在是太太太太好听了。